尋找小津 (Tokyo-Ga)

日本電影導演小津安二郎是國際影壇上備受尊崇的大師，歐美和亞洲的不少後時導演自認受到他的作品啓發和影響，德國的維姆．文德斯就是其中之一。本片是維姆．文德斯對小津致敬之作，他在八十年代中期親自跑到日本去追尋小津的足跡，以日記手法紀錄他對東京這個城市的感覺。 1982年溫達斯在羅馬一次放映會上，選擇了日本導演小津安二郎（Yasujiro Ozu， 1903-63）的《東京物語》（Tokyo Monogatari， 1953），作爲對自己電影工作有特別影響力的作品來播放，並觸發拍攝這個屬於自己版本的「東京物語」的念頭。溫氏聲明並非本著朝聖的心態「尋找小津」，縱然他相信小津的留世作品最有資格被擺放在電影藝術的殿堂。他之所以推崇小津，是因小津「在掌握了經由美國推展及至全球的電影的語言後，竟能反過來從中調製出一種完全個人的景觀；在拍攝某樣事物時，能讓事物保存原有的身份」。溫氏總結對小津的賞析，在片初把電影的本質界定爲「提供一個這個世紀人類的真實和可行的圖像，從而讓人能夠認清自我」。順帶一提的是，溫達斯的好友、奧藉劇作家漢德克（Peter Handke）在寫作上滲用了小津的鏡頭敘事手法，同是溫氏消化小津的另一途徑。 尋找小津的片名Tokyo-Ga其意指東京畫，爲溫德斯嘗試將他對於小津電影與東京印象所聯繫而拍攝的紀錄片。此片對照了小津鏡頭下的東京，以及三十年後的東京，在拍尋找小津時，溫德斯筆觸顯得平淡，幾乎仿效了小津當年的拍法。溫德斯不但採訪了爲小津工作了二十五年的攝影師，同時也拍柏青哥店，沉浸當中癡迷的人們，小鋼珠像是可怕的蟲卵般蠕動著；工人維修不繡鋼的擋洞扇；他拍公園中的遊人；學唱西洋流行樂曲的摩登少男少女、追蹤那些餐廳外食物樣品的制蠟工廠，工人如何像製作真的三明治般製作著假的三明治。